2006年05月11日

カンヌ映画祭特集(3) TOKYO EYES

tokyoeyes02.jpgカンヌ国際映画祭では日本の映画も数々の賞を受賞してきた。古いものでは、衣笠貞之助監督「地獄門」(1954年、グランプリ)や今村昌平監督の「楢山節考」(1983年、グランプリ)などがあげられる。今村昌平は1997年に「うなぎ」で2度目の受賞(パルム・ドール)を果たす。同年にカメラ・ドールを獲った河瀬直美の「萌の朱雀」もいい映画だった。一昨年の審査委員長を務めたクエンティン・タランティーノ監督は「今世界の中で最高に刺激的なのは、日本映画と韓国映画だ」と語り、2004年は随所にタランティーノ好みの「アジア趣味」が発揮された選考となった。グランプリが韓国の「オールド・ボーイ」、主演男優賞は最年少受賞の年齢を大幅に引き下げた当時14歳の柳楽優弥(「誰も知らない」)、主演女優賞は香港のマギー・チャン(元夫のオリビア・アサイヤス監督「クリーン」)とアジア勢が大当たり。

個人的にカンヌで思い出す日本関連の映画がある。1996年に「ある視点賞」部門に出品された、フランス人監督ジャン=ピエール・リモザンによる「TOKYO EYES」。東京を舞台にしていて、最近ではソフィア・コッポラの「ロスト・イン・トランスレーション」なんかを思い出させるのだが、「TOKYO EYES」には不可解な欲望を持つ日本の若者の姿が描かれている。主人公はゲームのプログラマーで、現実とゲームの世界の区別がつかないかのように、改造拳銃で人を脅して歩く。これはリモザンが想定する日本のオタクの姿のようだが、武田真治が扮するキャラクターはかなりスタイリッシュに設定されている。日本ではその病理性と非社交的な側面がもっぱら強調されるオタクだが、フランスではヴァーチャルな世界に対応した新しい人類というような意味合いで受け取られているようだ。美容師見習いのヒロインに、吉川ひなの(ホリエモンが塀の向こうから帰ってきたね)。どうみても素人臭い演技と棒読みの台詞が、逆説的に「東京」を体現している。北野武の「おっちゃん」もいい味出している。音楽的にはテクノ(YMOの国だから?)が強調され、当時の人気テクノDJ、田中フミヤが特別出演。一方で、テクノオリエンタリズムとも言うべき、日本の先端技術と伝統文化の対比も随所に見られ、改造拳銃を持った危険な主人公が出没するのは、東京の古くからある場所、路地裏、銭湯、バッティングセンターである(バッティングセンターで思い出すのが、村上龍の「イン ザ・ミソスープ」。これも同系の作品だろう)。

tokyoeyes03.jpgこの作品には映画における新しい傾向の前兆が見て取れる。映画にマンガやアニメという日本発のメディアが関わり始めたということである。2004年のグランプリ作品「オールド・ボーイ」(日本のマンガを原作とした韓国映画)など、この先、マンガやアニメを原作とした映画が注目を集め、新しいアニメ作品そのものもカンヌ映画祭に出品される。2004年のコンペティション部門に、押井守監督「イノセンス」が出品されたことは記憶に新しいし、2003年には松本零士とDAFT PUNKのコラボ作品「INTERSTELLA 5555」も上映されている。


cyberbloom

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posted by cyberbloom at 02:33 | パリ ☁ | Comment(1) | TrackBack(1) | 映画祭 | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする
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Posted by 高橋 at 2006年05月12日 01:22
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北野武
Excerpt: こんばんは。 おすすめする映画のこととかをタイトルにすることにしました。 今までは全く関係ないものにしてしまっていて、意味不明でした。 今日は、北野武の映画をおすす??
Weblog: なんとしても、70万円稼ぐんだ!
Tracked: 2006-05-11 23:09